Endlichkeit und Grenzenlosigkeit

Das erste Violinkonzert des 20. Jahrhunderts, das ich gespielt habe, ist jenes von Alban Berg. Gerade achtzehn war ich bei meiner persönlichen Premiere, und wenig über 30 Jahre war das Werk damals alt. Es ist ein Requiem – für ein junges Mädchen – und endet mit einer großen Phantasie über Bachs Choral „Es ist genug“ mit den Worten: „Ich fahre sicher hin mit Frieden, mein großer Jammer bleibt danieden.“
Paradox? Keineswegs. Spätestens ab der Pubertät setzt sich wohl jeder junge Mensch mit den Grenzen des irdischen Lebens auseinander.
Ebenso organisch finde ich, Jahrzehnte später diesen Faden wieder aufzugreifen, jetzt unter dem Motto, das Bach zuweilen über seine Kontrapunkte setzte: „al riverso“ – umgekehrt: Adriana Hölszky hat mir ihr grandioses Violinkonzert gewidmet, das den Titel „Apeiron“ trägt: Das Unbegrenzte. Es wurde zu ihrem 65. Geburtstag in Stuttgart uraufgeführt und macht profund erfahrbar, was der Titel andeutet. Begrenzt wird die Zahl möglicher Jahre, Tage und Konzerte immer deutlicher. Aber sie verdichten auch ihre Intensität und lassen erleben, worauf Erwin Schrödinger hinweist: Dass Zeit nur eine der Möglichkeiten sei, die Erscheinungswelt zu ordnen. Den Gedanken, “den Zeittyrannen zu entthronen, mit ihm zu spielen, und sei es auch nur ein klein wenig”, nannte der große Physiker “eine große Erleichterung, einen religiösen Gedanken, ja den religiösen Gedanken schlechthin.”
„O Ewigkeit, du Donnerwort“ heißt die Kantate, aus der Bachs Choral stammt. Musik lässt das Donnerwort als Urknall erfahren, und die Vielfalt des Seins als das Unbegrenzte.

Adriana Hölszkys Text zum Violinkonzert:

Das Apeiron, »das Unbegrenzte«, das alles umfasst, findet sich als ein zentraler Gedanke bei dem Vorsokratiker Anaximandor von Milet (geb. 611/610 v. Chr.) wieder. »Anaximandor soll behauptet haben, dass das Apeiron die umfassende Ursache für Werden und Vergehen des Alls in sich trage, aus dem ihm zufolge die Himmel und die unzähligen Welten in ihre Gesamtheit abgesondert werden. Seiner Ansicht nach basiert dieses Vergehen und, viel früher, das Werden auf einer unbegrenzten Ewigkeit, da sich alle diese [Ereignisse] in einem Kreislauf befinden.«

(Die Vorsokratiker, S. 26-27, Anaconda Verlag, Köln 2007)

Das Violinkonzert »Apeiron« entstand im Auftrag des Stuttgarter Kammerorchesters und ist dem Solisten Martin Mumelter gewidmet. Der strukturierte Streicherklang ist unbegrenzt in seiner Fülle und Erscheinungsform. Er bewegt sich wie ein Fluidum, scheint unendlich in seiner Modellierbarkeit, in seiner Leuchtkraft und Mobilität.

Die solistische Behandlung des Streichorchesters ermöglicht flexible, unerwartete Kombinations- und Gruppierungsmöglichkeiten. Die relative Selbständigkeit der Relation Violine Solo und Orchester findet sich sowohl im Mikrobereich als auf der Makroebene. Subkutane Verknüpfungen und Spiegelungen, Gleichzeitigkeit der Gegensätze, permanenter Perspektivwechsel tragen zum holographischen Charakter des Klanges bei, zur Klangerneuerung. Es resultiert ein pulsierendes Universum von diskontinuierlichen Zeitfeldern im ständigen Werden und Vergehen.